Notice bibliographique

Notice

Type(s) de contenu et mode(s) de consultation : Texte noté : sans médiation

Auteur(s) : Letoulat, Alice (1991-....). Auteur du texte Voir les notices liées en tant qu'auteur

Titre(s) : Archaïsme et impureté [Texte imprimé] : les écarts de Pasolini, Paradjanov et Oliveira / Alice Letoulat

Description matérielle : 1 vol. (213 p.) : ill. en coul. ; 21 cm

Collection : L'esprit du cinéma

Lien à la collection : L'Esprit du cinéma

Note(s) : Bibliogr. et webliogr. p. 195-202. Index
Texte remanié de : Thèse de doctorat : Études cinématographiques : Poitiers : 2018

Sujet(s) : Pasolini, Pier Paolo (1922-1975) -- Critique et interprétation Voir les notices liées en tant que sujet
Paradžanov, Sergej Iosifovič (1924-1990) -- Critique et interprétation Voir les notices liées en tant que sujet
Oliveira, Manoel de (1908-2015) -- Critique et interprétation Voir les notices liées en tant que sujet

Indice(s) Dewey : 791.430 2330922 (23e éd.) = Cinéma - Réalisation - Biographie collective Voir les notices liées en tant que sujet

Identifiants, prix et caractéristiques : ISBN 979-10-370-0650-9 (br.) : 24 EUR
EAN 9791037006509

Identifiant de la notice : ark:/12148/cb46982011n

Notice n° : FRBNF46982011

Résumé : Cet ouvrage a pour ambition d'analyser la posture esthétique marginale qu'adoptent trois cinéastes rarement étudiés conjointement, l'Italien Pier Paolo Pasolini (1922-1975), le soviétique Sergueï Paradjanov (1924-1990) et le Portugais Manoel de Oliveira (1908-2015). Chez eux, les gestes filmiques marquent une volonté d'échapper aux limites encadrant conventionnellement le cinéma et les thématiques qu'il aborde. Ainsi, ces films à l'ambivalence revendiquée se situent à l'écart des formes dominantes et ouvrent une voie détournée privilégiant les choix archaïsants et impurs. Ceux-ci témoignent d'un ethos cinématographique dont on étudie la portée tant esthétique que politique. Trois gestes constitutifs de ce décalage sont identifiés. Tout d'abord, l'acte de fonder se manifeste dans les images filmiques par de nombreux motifs archéologiques ; la quête d'origines garantit la constitution d'un monde à habiter et dans lequel circuler. C'est ce deuxième geste de circulation qui occupe la suite de l'analyse : les films étudiés mettent en jeu d'importants réseaux d'emprunt et de redistribution qui montrent combien l'enracinement originel ne s'accompagne pas nécessairement de l'érection de délimitations rigides, pensées au contraire ici comme poreuses. Ce choix répété du débordement constitue ainsi la troisième et dernière partie de cet ouvrage : dans ces films, la spécificité cinématographique ainsi que les corps et jusqu'aux temps eux-mêmes débordent leur cadrage conventionnel. [source éditeur]