Notice bibliographique
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200 1. $a Portraits en majesté $b Texte imprimé $e François de Troy, Nicolas de Largillierre, Hyacinthe Rigaud $e [exposition, Perpignan, Musée d'art Hyacinthe Rigaud, 26 juin - 7 novembre 2021] $f [sous la direction de Dominique Brême, Ariane James-Sarazin $g commissaire générale Pascale Picard $g textes Dominique Brême, Ariane James-Sarazin]
214 .0 $a Milano (Italie) $c SilvanaEditoriale $a Perpignan $c Musée d'art Hyacinthe Rigaud
214 .4 $d C 2021
215 .. $a 1 vol. (296 p.) $c ill. en coul., couv. ill. en coul. $d 28 cm
300 .. $a l'EAN ne correspond pas à l'ISBN
300 .. $a Bibliogr. p. 283-293. Notes bibliogr. Index
330 .. $a Au cours de son règne - le plus long de l'histoire de France - Louis XIV accorda
aux arts une place centrale dans l'accompagnement de son projet politique : architecture,
peinture, sculpture, musique ou danse bénéficièrent ainsi d'un mécénat royal
quasiment sans limite. Représentant les acteurs de cet âge d'or, le portrait peint
trouva particulièrement à s'y épanouir, surtout à partir des années 1680, lorsque
trois artistes, concurrents mais amis, entreprirent de renouveler le modèle trop
sage du portrait classique en lui insufflant un élan baroque inattendu. François
de Troy (1645-1730), Nicolas de Largillierre (1656-1746) et Hyacinthe Rigaud (1649-1753)
révolutionnèrent ainsi la syntaxe du portrait français et, plus généralement,
du grand portrait d'apparat européen. Habiles à varier incessamment sur un schéma
de composition très contraignant - celui du triangle de base de la figuration humaine
- ils donnèrent au genre ses lettres de noblesse en le hissant à un niveau de difficulté
de conception et de qualité d'exécution au moins égal à celui des grands tableaux
d'histoire. Accompagnant l'exposition d'une centaine de chefs-d'œuvre, ce livre étudie
les modalités pratiques, théoriques et esthétiques de l'art du portrait français
à son apogée
503 1. $a Exposition $m Perpignan $n Musée d'art Hyacinthe Rigaud $j 2021
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