Notice bibliographique
- Notice
Type(s) de contenu et mode(s) de consultation : Texte noté. Image fixe : sans médiation
Titre conventionnel : [Exposition. Paris, Musée du Louvre. 2017]
Titre(s) : Vermeer et les maîtres de la peinture de genre [Texte imprimé] : l'album de l'exposition, [Paris, Musée du Louvre, 22 février-22 mai 2017] / [organisée en collaboration avec la National gallery of Ireland et la National gallery of art Washington] ; [catalogue sous la direction de] Blaise Ducos
Publication : Paris : Somogy éditions d'art : Louvre éditions, DL 2017
Impression : impr. en République tchèque
Description matérielle : 1 vol. (46 p.) : ill. en coul. ; 29 cm
Autre(s) auteur(s) : Musée du Louvre (Paris) National gallery of Ireland National gallery of art (Washington, D.C.) Ducos, Blaise (1975-....). Directeur de publication
Sujet(s) : Vermeer, Johannes (1632-1675) Peinture de genre -- Pays-Bas -- XVIIe siècle
Genre ou forme : Catalogues d'exposition
Indice(s) Dewey : 759.949 2 (23e éd.) = Peinture - Pays-Bas
Identifiants, prix et caractéristiques : ISBN 978-2-7572-1197-7 (Somogy éditions d'art). - ISBN 978-2-35031-574-4 (Musée du Louvre) (br.) : 8 EUREAN 9782757211977
Identifiant de la notice : ark:/12148/cb45230136d
Notice n° : FRBNF45230136
Résumé : Vermeer, ou « le sphinx de Delft ». Cette expression, forgée au XIXe siècle, a figé la personnalité de Johannes Vermeer (1632-1675) dans une pose énigmatique et solitaire. Cet ouvrage original permet au contraire de découvrir que ce génie universel s'inscrivait dans un riche réseau d'influences, très loin du splendide isolement avec lequel il fut longtemps associé. La scène de genre élégante hollandaise connaît son âge d'or vers 1650-1680. Cette peinture, mise en scène luxueuse d'activités qui n'ont de quotidiennes que le nom, permet à la République des Provinces-Unies de s'affirmer face aux monarchies. Vermeer en est l'un des maîtres, aux côtés de Gerard Dou, Gerard ter Borch, Frans van Mieris, Gabriel Metsu, Pieter de Hooch… Ces peintres, actifs à Leyde, Deventer, Amsterdam ou Delft, ont eu connaissance du travail des uns et des autres. Leurs rapports alternent hommages, citations détournées, métamorphoses. Vues de la sorte, les sublimations de Vermeer prennent un sens nouveau : celui de ses rejets et de ses admirations. [source éditeur]